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dc.contributornullspa
dc.contributor.authorMazzoldi, Bruno; Pontificia Universidad Javeriana, Bogotá
dc.date.accessioned2018-02-24T15:06:42Z
dc.date.accessioned2020-04-15T17:04:24Z
dc.date.accessioned2023-05-11T21:27:04Z
dc.date.available2018-02-24T15:06:42Z
dc.date.available2020-04-15T17:04:24Z
dc.date.available2023-05-11T21:27:04Z
dc.date.created2014-03-07
dc.identifierhttp://revistas.javeriana.edu.co/index.php/cualit/article/view/7710
dc.identifier.issn2346-1691
dc.identifier.issn0122-8102
dc.identifier.urihttps://hdl.handle.net/20.500.12032/118920
dc.description.abstractLa/el redentor/a de tarántulas anudadas en la espalda, ¿ha nacido? Órbita ocular el arco más lejano y toda la sal en una lágrima, ¿nace la mar? ¿Es eso nacer? Loque se dice "ataque" hablando de orquestas, entrada de uno o varios ejecutantes al comienzo de una obra, movimiento o frase, no sería correcto suponerlo ni del oleaje ni de la risa, mucho menos del llanto. "Transitorio de ataque", si acaso, zona de diferendo de la traza del cuerpo del sonido atravesada por el compositor de Prefijos(LÉVINAS, 161), pues ¿en qué momento brota el llanto si el "desatar", "diluir" o"desleír", lbsen, de lágrimas y canto' (ADoRNO, 122) *, lo que desatan, diluyen y deslíen es el momento mismo, no para "cerrar los labios", como cree el traductor de Filosofía de la nueva música (trad. 8ixio, 104), sino para "abrirlos", "offnen die Lippen"(ADoRNO, 122)? ¿Hay ahí momento alguno? ¿Hay ahí aunque persista en él y porél, en el espectro de ese momento y de esa oquedad, una irreductible resistencia a la hibridación, a la mezcla de "ahora" y "entonces"?spa
dc.formatPDFspa
dc.format.mimetypeapplication/pdfspa
dc.language.isospa
dc.publisherDepartamento de Literatura, Pontificia Universidad Javeriana, Bogotáspa
dc.relation.urihttp://revistas.javeriana.edu.co/index.php/cualit/article/view/7710/6050
dc.subjectnullspa
dc.titleSe nada. Del Caribe a los Andes con la pintura de Bibiana Vélezspa


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