| dc.contributor.author | Lavilla Iribarren, Ana Cristina | |
| dc.date.accessioned | 2018-09-27T19:48:26Z | |
| dc.date.accessioned | 2020-04-14T20:22:12Z | |
| dc.date.available | 2018-09-27T19:48:26Z | |
| dc.date.available | 2020-04-14T20:22:12Z | |
| dc.date.created | 2018-09-23 | |
| dc.identifier | http://revistas.javeriana.edu.co/index.php/revApuntesArq/article/view/23477 | |
| dc.identifier | 10.11144/Javeriana.apc31-1.iace | |
| dc.identifier.issn | 2011-9003 | |
| dc.identifier.issn | 1657-9763 | |
| dc.identifier.uri | http://hdl.handle.net/10554/37558 | |
| dc.description | Ce texte analyse certains éléments ayant caractérisé l’architecture conçue pour l’exploitation cinématographique en Espagne pendant les premières décennies d’évolution du spectacle. Compte tenu des transformations sociales, économiques et culturelles survenues simultanément avec l’essor des « représentations cinématographiques » au sein de foires et plus tard dans des nombreux types de pavillons, cet article vise à dresser un bilan sur l’évolution vécue par ces espaces, et ayant conduit à la création d’une véritable typologie architecturale inspirée de l’architecture théâtrale. Pour cela, cette analyse s’appuie sur l’étude de quelques typologies développées particulièrement dans les années vingt en Espagne, tout en examinant les projets de deux chefs de file dans le domaine de l’architecture pour le cinéma : Teodoro Anasagasti et Luis Gutiérrez Soto. Quant aux bâtiments d’Anasagasti, l’on trouvera principalement la présence d’un « style Beaux-Arts »; et quant à ceux de Gutiérrez Soto, l’on constatera plutôt un esprit d’avant-garde accompagné d’un rationalisme encore émergent en Espagne à cette époque-là. | fra |
| dc.description.abstract | El presente texto analiza algunos elementos que caracterizaron la arquitectura concebida para la exhibición cinematográfica en España durante las primeras décadas de este espectáculo. Teniendo en cuenta las transformaciones sociales, económicas y culturales que se produjeron entonces, simultáneamente a la aparición de las proyecciones cinematográficas llevadas a cabo en ferias y barracas, y a su posterior exhibición en pabellones, se intenta aquí trazar un panorama de la evolución de dichos espacios hacia una verdadera tipología arquitectónica inspirada en la arquitectura teatral. Para ello, se propone un análisis de las tipologías desarrolladas en los años veinte, mediante la revisión de los proyectos de dos figuras clave en el campo de la construcción de salas de cine: Teodoro Anasagasti y Luis Gutiérrez Soto. De la obra de Anasagasti observamos principalmente sus proyectos que ilustran la adopción de una estética beauxartiana; y de Gutiérrez Soto, los proyectos que constatan su experiencia vanguardista y el racionalismo emergente en España en aquellos años. | spa |
| dc.format | PDF | spa |
| dc.format.mimetype | application/pdf | spa |
| dc.language.iso | spa | |
| dc.publisher | Instituto Carlos Arbeláez Camacho para el patrimonio arquitectónico y urbano | spa |
| dc.relation.uri | http://revistas.javeriana.edu.co/index.php/revApuntesArq/article/view/23477/20836 | |
| dc.title | La implantación de la arquitectura de los cines en España: de los pabellones a los palacios cinematográficos | spa |
| dc.title | L’implantation de l’architecture des cinémas en Espagne: depuis les pavillons jusqu’aux palais du cinéma | fra |
